您的位置:主页 > 女性 > 正文

下女故事”的三种讲法及三个隐喻

内容导读: 下女 故事的三种讲法及三个隐喻 ◎二姐 最近,韩国KBS台推出四集月火剧《babysitter》,讲一个年轻女人跑到豪门去当保姆,勾引男主人,搞得人家家里鸡犬不宁一看就是翻拍自电影《下女》,同一屋檐下的三角关系,阶级矛盾加上婚姻危机,韩国最经典的...

“下女故事”的三种讲法及三个隐喻

下女故事”的三种讲法及三个隐喻

◎二姐

最近,韩国KBS台推出四集月火剧《babysitter》,讲一个年轻女人跑到豪门去当保姆,勾引男主人,搞得人家家里鸡犬不宁……一看就是翻拍自电影《下女》,同一屋檐下的三角关系,阶级矛盾加上婚姻危机,韩国最经典的邪典故事,经典程度不亚于《春香传》。这部剧受众规定年龄在19岁以上。韩国电视剧分级制有效地保护了未成年人,同时,也可以在限制层级内玩得更大胆、更先锋。

家庭伦理剧一直是我国影视剧的强项,是发育得比较成熟的一种类型,但自《蜗居》之后就很难见到真正具有探索性的内容,多为鸡毛蒜皮家长里短之作,并不给人思想上的撞击。

日韩还保留着每年向电视观众推出一两部敏感题材的做法,比如,去年日本推出的《昼颜》,剧中的人妻堂而皇之地出轨,然而创作者的立场却放在那些犯了错的女人们身上,同情她们在家庭内所遭受到的冷暴力;韩国去年也推出《密会》,讲中年妇女与天才少年的忘年恋情,肯定他们以真爱去对抗市侩社会的努力。

越是惊世骇俗的题材,往往它想撬动的那个点越具有时代性。你可以说它是一把双刃剑,也可以说凡是好的作品都具有双关性。一方面,同情婚外恋,可能会给普通观众带来困惑;另一方面,“不入虎穴,焉得虎子”?四平八稳,很难看到奇崛的风景吧。

“下女”,顾名思义,就是下等的女人,是指低阶层的女孩跑到别人家帮佣,撬了人家的老公而导致的家庭悲剧。“下女故事”我一共看到过三个版本,同一故事,视角变了,风景也决然不同。

1960年,金绮泳导演根据新闻事件,“保姆因为怀了主人家的儿子而自杀”,拍摄了电影《下女》,成为韩国影史上最重要的作品之一,也是这个故事的母本。影片讲的是一个性格懵懵懂懂的工厂女工A,同厂有一个女孩B在外面学弹钢琴,爱上了男老师,跑到他家里去勾引,男老师把B给拒了,但A却被B带入了男老师的家庭,当了帮佣。一来二去,男老师经受不住诱惑,跟A发生了关系并导致其怀孕。

电影突出了情人与妻子的心理反差:麻秆儿一样消瘦的情人待在楼上,神情永远高度紧张;女主人住在楼下大屋,舒坦地睡在一张宽大的床上,像一只大肥猫守护着这个家。

同时,这也是当时社会的隐喻,反映了西方文化对东方文明的冲击,这种冲击带来的更多是不适应感:这是一个新兴的中产阶级知识分子家庭,楼上有钢琴,有西式的锅碗瓢盆,情人穿着布拉吉,但一切显得悒郁而局促不安;而楼下是穿着韩服的女主人,以柔顺包容一切,不论遇到什么变故,女主人的良善,孩子们动人的欢笑声都萦绕其中。

这部电影给我印象最深的还不是这些。金绮泳是一个直觉性非常强的导演,他往往一两个镜头劈空而来,极具肉感,让人看了肝颤。他用近乎乱伦般的感觉来表现男人和妻子的关系。犯了错的男人婴儿告饶似地紧紧偎依在妻子怀里,妻子则带着半痛心半陶醉的表情,脸上带着那种端丽的美,呢喃着,倾吐着,既谅解丈夫,又像是自我麻醉……

现在看来,1960版《下女》所表现出的东方人对传统的皈依,不仅仅是道德依附,而更像是一种灵魂上的不伦关系。这是本片的高明之处,历久弥新。这一点,金绮泳导演在以后的作品里走得更远。他的《忠女》讲的是同样一段三角关系,女招待(情人)企图用性来控制男主人,妻子无论怎么努力,都打退不了外来者的进犯,为了不让女招待怀孕,妻子给自己的丈夫做了结扎手术。

2010版的《下女》,由林常树导演。全度妍饰演的是一个孤苦伶仃,处于社会底层的女人,机缘巧合,来到一个上流社会的人家帮佣,全片以她为视角。这家的女主人生了一个女儿,现在又怀上双胞胎,不肯剖腹产,声称以后还要生,必须生够七个孩子。

与金绮泳的现实感不同,这是一个十足冷酷的黑童话,揭示出资本主义社会里金钱的罪恶。在客厅和卧室,“男性沙文主义猪”丈夫永远喝着美酒,弹着钢琴,美如蛇蝎的妻子练着瑜伽,读着高雅的书籍;而在厨房、水房、半地下室这些边缘地带,属于下人们的乐园,她们偷喝主人的美酒,趁主人出门时在浴缸里泡澡,也包括趁女主人怀孕时,和男主人上床。这是一个你欺负我,那我就欺骗你的世界,年迈的女管家忍气吞声是因为需要挣钱供儿子上学,一心指望他日后能够出人头地,摆脱下等阶层,心地单纯的年轻女佣不小心怀上男主人的骨肉,感觉从此不再无依无靠。

这部电影太黑暗了,企图用施虐与受虐的关系来指称阶级差异造成的缝隙和伤害。但这里面存在一个误读。施虐与受虐本质上是一种感情游戏,有动了真情的一面,如果没有真情,那就只能是单方面的施暴而已。事实上,如电影中所表现的上流社会和下层人民的矛盾,如此高冷而决绝,很难让人产生旖旎的联想,更谈不上动情了。

全度妍饰演的许多角色都有这个特性:脑子好像被烧坏了一样,身体随时随地都可以被强暴被征用,如同一团没有思想的肉,作为性奴被奴役了,反而生出一种奉献的快感,当然,到最后时刻,她是要算总账的。全度妍这个演员身上所蕴含的这种人民性,柔弱善良,颟顸无知,逆来顺受,直至最后一刻的爆发,非常了不起。好演员可以改变一部戏,使不合理的地方变得合理。

新版的《babysitter》由金容秀导演,这一回采取了妻子的角度,用电视剧一波三折的模式,每一集留一个大扣,层层递进,最后关头再釜底抽薪。以倒叙开始,乡间小教堂里,妻子千恩珠杀了奸夫淫妇,逃逸至此,向小报记者爆料,道出了案情的原委。

千恩珠生了双胞胎以后,身体不适,所以婆婆特意请了保姆来照料,然而保姆张石榴在看见千恩珠的第一眼,就露出了诡异的表情。

同样的,在这部剧里,地理环境象征着深刻的戏剧冲突:年轻夫妇住在现代化高层公寓里,男女平等,千恩珠甚至享有一间独立的花房,除了她,任何人不得入内(事实上,这里后来成了丈夫与张石榴偷腥的地方,最后,千恩珠更是在这里用刀剪手刃了负心汉);千恩珠的公婆是高级知识分子,类似于大资本家,知识分子显贵,住的是老式独门独院,看着谦和,实则长幼尊卑一丝不乱。千恩珠的公公动不动就练毛笔字,写汉字成语,婆婆爱在客人面前诵读法文,凡此种种,都让受教育程度不高的千恩珠倍感压抑。

给人当保姆,是贫民家女子才会去干的,但此一时彼一时,保姆张石榴虽然出身寒门,但上过名牌大学,恰恰跟男主人柳尚元是校友。现代社会里,知识也成了某种门第的象征。懂五六门外语,古典音乐门儿清,各方面的素养都极高,张石榴很快就得到知识分子长辈的青睐,并与柳尚元打得火热。

《babysitter》巧妙地给这个经典三人关系注入了一种新型的矛盾:知识分子或者说精英阶层与社会大众的矛盾。用高雅文化调情,比自然属性的调情,比如喝咖啡、送花什么的,要更隐蔽,更技高一筹,当然也来得更加邪恶。精英阶层所依循的那套严密而体面的法度,与封建礼教又有什么两样?

《babysitter》里所隐含的知识分子批判挺别致,让人耳目一新。

编辑:

本文标签: 人妻乱伦
相关阅读